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勤廉為民鑄崇高--原創(chuàng)瓊劇《丘濬》劇評

編輯:【?谑协倓⊙菟囉邢薰尽 更新時(shí)間:【2023.09.20】 瀏覽次數(shù):【806】

來源:文旅中國


       ?谑协倓F(tuán)推出的原創(chuàng)瓊劇《丘濬》,2022年10月底在海南戲院首演,沒有豪華包裝,沒有提前宣發(fā),個(gè)把小時(shí)的戲卻廣受好評,也得到了中紀(jì)委,海南省、?谑姓裙倬W(wǎng),海南日報(bào)、海口日報(bào)等主流媒體的肯定推廣。

       瓊劇《丘濬》是對歷史真實(shí)人物丘濬進(jìn)行深入開掘的原創(chuàng)作品,講述了丘濬從趕考至壽終的四十多年人生歷程中的幾個(gè)重要時(shí)刻,情節(jié)生動(dòng),故事感人。作品圍繞著富有生命力的人物——丘濬,將他剛直清廉、堅(jiān)持真理的高尚品質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致,塑造了以德為本、以學(xué)立身、憂國憂民、正氣凜然、廉潔自律的人物形象。這是一次具有突破性、成功的瓊劇原創(chuàng),既保留了歷史人物本來的形象,更是從一個(gè)獨(dú)特的角度,捕捉丘濬漫長的一生中幾次最為重要的時(shí)刻,進(jìn)行了獨(dú)特的戲劇性舞臺呈現(xiàn),讓觀眾看到的不是一個(gè)概念化的人物,而是有生命力的丘濬。


一、情境:塑造人物形象的沃土

       小仲馬說:“劇作家在設(shè)想一個(gè)情境時(shí),他應(yīng)該問自己三個(gè)問題:在這個(gè)情況下我該做些什么事?別人將會做些什么事?什么事事應(yīng)該做的?誰不覺得這種分析是必要的,誰就應(yīng)該放棄戲劇,因?yàn)樗麑⒂肋h(yuǎn)不會成為一個(gè)劇作家!


       丘濬從趕考至壽終的四十多年人生歷程中,如何將他精彩的一生瞬間搬上舞臺,展現(xiàn)他的性格特征,并在一小時(shí)左右里表現(xiàn)出來,無疑這是一件很難的“選擇題”。編劇在歷史的長河中,選擇、生發(fā)出最有代表性的五場戲:“情滿天涯”“防微杜漸”“德澤桑梓”“憂國憂民”和“鞠躬盡瘁”,其中包括了豐富、多變的戲劇場面,編劇所創(chuàng)作出的這些場面均能充分展現(xiàn)丘濬的性格,讓他在面臨每一次人生的選擇時(shí),堅(jiān)定的選擇了他的信念,展現(xiàn)了人物所面臨的社會沖突、性格沖突、思念觀念沖突等戲劇沖突,同時(shí)在包含深情的唱詞中,我們看到了很多個(gè)精彩的瓊劇瞬間。


       比如:第一場“情滿天涯”,在開場的十分鐘內(nèi),形象“演”出丘濬完成學(xué)業(yè)準(zhǔn)備進(jìn)京趕考,父親已經(jīng)過世,家中年邁的母親,情深意切的妻子,丘濬內(nèi)心的情感是豐富且不安地,這一場的最重要母親和妻子唱出自己的心聲。

母親:丘家三代確殊不易,
你爹你公早早歸天。
幸虧你兄弟多孝順,
母子相依勉強(qiáng)撐持。
只望你勤奮苦讀出人頭地,
時(shí)刻不忘廉潔為本律己為基。
拓承祖業(yè),志為良相,
兼濟(jì)天下光耀門楣。
妻子:辛勤理行裝,
送郎登王畿。
握手一長嘆,
淚下如雨滋。
收淚深深拜,
欲講無窮辭……
程途多珍重,
翹首榮歸時(shí)……

       海南,位于中國的最南端,進(jìn)京趕考對海南的學(xué)子來說意味著與家人長長久久的分離,對家中的每一個(gè)人而言,分別都是艱難的。全程沒有過多的畫外音,拖沓的唱詞,而是將人物的處境、感受真情的表達(dá)出來,短短幾分鐘,觀眾就明白了丘濬的家庭背景,身上所背負(fù)的家族期望,妻子深深的情感,也讓觀眾認(rèn)識并記住了出場的這三個(gè)鮮明的形象。全劇的每一場戲基本上是以同一地點(diǎn)為組織戲劇場面的原則,每一場戲都不長,但每一場戲都有效、豐富。


二、人物關(guān)系:塑造人物形象的關(guān)鍵

       英國當(dāng)代戲劇理論家馬丁.艾斯琳在《戲劇剖析》中說:“劇院是檢驗(yàn)人類在特定情境下的行為的實(shí)驗(yàn)室! 這一比喻十分貼切、形象。這個(gè)實(shí)驗(yàn)室有特定的對象、實(shí)驗(yàn)過程和實(shí)驗(yàn)方法,實(shí)驗(yàn)對象是人,實(shí)驗(yàn)的方法是給人提供具體的情境,使他形成動(dòng)機(jī)導(dǎo)致行動(dòng),通過行動(dòng)自我實(shí)現(xiàn)、自我表現(xiàn)。通過實(shí)驗(yàn)的過程,讓我們認(rèn)識這個(gè)人。在情境中,人物之間的關(guān)系是很重要的要素,應(yīng)豐富多變,不要一種單純的關(guān)系。在創(chuàng)作中,如果想要塑造一個(gè)復(fù)雜豐滿的人物,與之相關(guān)的人物關(guān)系就要多重。在《丘濬》中,編劇為人物創(chuàng)造了非常豐富的人物關(guān)系,與母親、妻子的關(guān)系,與官場各類人的關(guān)系,與太后和太子的關(guān)系,與老百姓的關(guān)系等。

       比如第二場“防微杜漸”中展示了已經(jīng)金榜題名的丘濬與兩個(gè)代表性人物的人物關(guān)系,戲發(fā)生在丘濬的逼仄書屋中,作為塑造人物的一場重頭戲,將丘濬面臨誘惑、威脅、金錢絲毫不動(dòng)搖的決心,表現(xiàn)出他的人生境界和對生命的追求的赤子之心與純粹之心。簡單的陳設(shè)與來訪者華麗的服裝、富態(tài)的體型形成了強(qiáng)烈的對比。在這場特定情境下的戲,人物之間的關(guān)系的變化成為重中之重。幾句人物的對話,就讓觀眾收獲了大量信息并生出許多懸念——是什么原因讓有錢人來到這樣簡陋的小屋呢?他們來這里的目的又是什么?

       “殿試策論,你微觸時(shí)諱,多虧主考力諫,加之我等幾人從中斡旋,才保住你這個(gè)二甲頭名!薄澳惆奄旱摱紳(jì)困助學(xué),你倒舒坦!”“弟妹亡故經(jīng)年,你也該娶個(gè)新婦,總不能這樣單著!薄白穸Y法,不貪占,循天理,無所懼!”前來的王恕和李廣,每一個(gè)人都帶著目的來,他們看上了丘濬無量的前途,企圖用豪宅、錢財(cái)、女色來改變丘濬,這兩個(gè)人物的世故、圓滑、輕佻的人物形象活靈活現(xiàn),同時(shí)也將丘濬所面臨的生活處境以及當(dāng)時(shí)官場復(fù)雜的情形揭示出來:“不善圓滑,怎成大器?”“進(jìn)士呀!今后你我來聯(lián)手,要權(quán)有權(quán)要錢有錢!


       英國劇作家莎士比亞喜歡通過構(gòu)建豐富的人物關(guān)系表現(xiàn)人物性格。這個(gè)戲同樣采用了這樣的創(chuàng)作手法,編劇讓人物在規(guī)定情境下的人與人之間的關(guān)系不斷豐富、變化,其中包括沖突、理解等,從而展現(xiàn)了人物全面的人物性格。我們在舞臺上看到的是被戲劇家們不斷敲開的人物的選擇、決定、行動(dòng),令我們看到人物的內(nèi)心世界,產(chǎn)生如同他的密友一般的深深理解和感同身受。丘濬和周太后的人物關(guān)系是諸多人物關(guān)系中,較有代表性的一個(gè)。在第四場“憂國憂民”中,周太后聽說了丘濬的事跡深受感動(dòng),召他覲見,不料大堂之上,丘濬不顧自己的安危為被冤屈的于謙伸張正義,即便面臨挑戰(zhàn),他依然堅(jiān)持真理。最終在丘濬的堅(jiān)持之下,周太后和太子又一次被觸動(dòng)。這場戲充滿現(xiàn)代感和張力,讓我們看到在丘濬身上的堅(jiān)持是那樣的不可動(dòng)搖,他對生命的堅(jiān)持,對真理的堅(jiān)持,正是時(shí)代的精神。


三、動(dòng)機(jī):人物的內(nèi)心

       編劇陳藝天用了戲曲寫意性的方法構(gòu)建了《丘濬》一劇的戲劇情境,其中包括人物所處的環(huán)境,社會環(huán)境與自身的成長環(huán)境,為劇情的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。編劇所選擇的事件是戲劇性的事件,讓人物面臨一定的人生境遇來進(jìn)行選擇,在這個(gè)過程中人物關(guān)系在悄悄發(fā)生變化,人物的行動(dòng)也因有強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)而充滿了張力。德國劇作家弗萊塔克曾說:“因?yàn)閼騽∷囆g(shù)表現(xiàn)的是人,人的內(nèi)心如何向外發(fā)生作用,或者如何受到外界的影響,所以它必然利用一些手段,使觀眾明白人的本性的這些過程。”劇中人物的動(dòng)作正是表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的最好方式。人物的動(dòng)作最顯而易見是觀眾可見的外部動(dòng)作,劇本的作用是指引演員在舞臺上的具體動(dòng)作,其中包括做什么(外部動(dòng)作),為什么做(人物動(dòng)機(jī))和怎樣做(行動(dòng)的性質(zhì))。有豐富舞臺經(jīng)驗(yàn)的劇作家在創(chuàng)作劇本時(shí),一定會帶有舞臺思維,也就是為人物構(gòu)建一個(gè)特定的環(huán)境和境遇,讓其面對這些境遇作出選擇,作出具體的外部動(dòng)作。

       對人物的塑造是戲劇的最核心,也是創(chuàng)作人員要完成的最高任務(wù)。這部戲的一個(gè)重要成就在于:它在“提煉”人物的關(guān)鍵性事件時(shí),通過戲劇行動(dòng)展現(xiàn)人物動(dòng)機(jī),緊緊圍繞著主人公的命運(yùn),讓我們在舞臺上看到一個(gè)真實(shí)、鮮活的丘濬。

       陳藝天以往的劇作中,我最喜歡的是《紅樹林》和《木棉花開》,他總能捕捉到人物身上最閃光的特點(diǎn),敘事的風(fēng)格可以是樸素的,但是人物卻是充滿個(gè)人風(fēng)格特色的,并且極具戲劇的表現(xiàn)力,其戲劇語言充滿古文內(nèi)涵。而他嫻熟的時(shí)空迭加,更是將戲劇文學(xué)舞臺化,極大地拓展了舞臺時(shí)空。比如:第三場“德澤桑梓”,太監(jiān)李廣在前一場中拉攏丘失敗,本場戲又一次將兩人改變后的關(guān)系繼續(xù)深化、推進(jìn)。前半部分是李廣暗中指使錦衣衛(wèi)陷害丘濬,接著是眾人為丘濬說情,最后丘濬面對誣陷臨危不懼,坦坦蕩蕩。結(jié)果,搜查過后,丘的家中只有書稿,而眾人對丘更加尊重了……這場戲里,舞臺動(dòng)作較多,時(shí)間跨度大,舞臺表現(xiàn)要實(shí)現(xiàn)時(shí)間固定又流淌、寫實(shí)又寫意,這是對編劇的一場考驗(yàn),說的太多,太直白,說的太少怕觀眾看不明白,陳藝天編劇充分發(fā)揮舞臺藝術(shù)的動(dòng)作性作用,讓人物通過臺詞和表演,將只有通過大段文字才能表達(dá)的豐富情感外化出來,讓觀眾看到人物內(nèi)心的沖擊,以及眾人對丘濬深厚的情感,同時(shí)也給觀眾充分的想象空間,實(shí)現(xiàn)了舞臺創(chuàng)作的目的。

       優(yōu)秀的編劇總能創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)艱難選擇的境遇,一次次將主人公推到選擇的關(guān)頭。第五場戲“鞠躬盡瘁”丘濬在人生的頂峰選擇回歸故里,周太后勸留他拒絕,主人公知道官場固然重要,但是在生命的最后階段,他更想把所學(xué)回饋給生他養(yǎng)他的故鄉(xiāng)——海南。


結(jié)語

       編劇陳藝天帶領(lǐng)著觀眾走過了丘濬所經(jīng)歷的心路歷程,同丘濬體驗(yàn)了生活的世道、人心,并且超越了丘濬的時(shí)代性,讓每一個(gè)走出劇場的人忍不住問問自己人生的價(jià)值究竟是什么,是對自己所堅(jiān)持的真理信念近乎信仰般的堅(jiān)持還是面對誘惑時(shí)的妥協(xié)?丘濬身處官場,卻如同出淤泥而不染的蓮花,所有的誘惑都不足以動(dòng)搖他的初心,那顆純粹的心。一小時(shí)左右的戲,意猶未盡,如同人生一般的戲在潛移默化地改變著我們每一個(gè)人的心境,丘濬的時(shí)代已經(jīng)隨著歷史的進(jìn)程而成為過去的往事,然而他生命中最閃光的精神,卻閃耀在每個(gè)人的心中。(文/許晶) 


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